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瓷器的传统纹饰中花鸟虫鱼、飞禽走兽、吉祥图案每种纹样都有其独特的魅力以植物花卉为题材的纹样中
除了雍容牡丹、清雅莲花、傲雪寒梅
这类自然界中生长的花朵
还有一种十分特殊的花卉纹饰——宝相花
宝相的说法来源于佛家，所谓宝相是佛教徒对佛像的尊称，宝相花则是圣洁、端庄、美观的理想花形。而“宝相”一词在我国最早可追溯到魏晋南北朝时期的文献中——南齐王简《头陀(陀）寺碑文》云：“金资宝相，永藉闲安，息了心火，终焉游集。”
宝相花虽然描绘的是花，但并不特指单一的花型，它是经过艺术加工后的图案，如龙和凤神奇般的存在于中国文化里，并不真实存在于现实之中。“宝相花纹”吸纳了莲花、牡丹、石榴等多种花卉要素组合嫁接而成，花纹呈现出从中心向外多层次展开的放射式对称结构，成为近似圆形但相对独立的花卉纹饰。宝相花纹样既可作为单独纹样使用，也可以和缠枝纹样构成缠枝宝相花，还能与卷草纹样合用，构成穿枝宝相花纹样。
宝相花纹的演变
魏晋、隋唐时期丝绸之路的发展，大量植物纹样伴随着佛教等宗教装饰艺术的影响下开始传入中国，本土纹样与外来植物纹样的结合，演变成更多具有中国特色的植物装饰纹样，宝相花纹样就在这种多元文化融合发展的时代背景下产生了。宝相花纹样形成并兴盛于唐代，唐代宝相花纹样瓣形细节组合变化丰富，用途广泛，尤其在敦煌莫高窟装饰图案中，除了用在佛教艺术领域外还被装饰在非佛教领域的织锦、金银器、铜镜及瓷器上。它袭承了唐代以丰腴为美的审美倾向及民族艺术文化特征，纹样风格华丽大气，深受人们喜爱，对宋元明清各代的装饰纹样影响深远，并随时代变迁、经济兴衰、社会审美角度的转变而改变，一直沿用至今。
到了宋朝时期，宝相花纹一改富贵奢华的风格，变得更加规整和简约，这一时期还出现了缠枝宝相花纹，构图饱满，纹饰繁复，也具有更强烈的动感。元代则体现了游牧民族的粗犷大气。明朝的宝相花形式简单，并且日常的图案化。清朝宝相花纹饰愈发繁缛华丽，饱满大气，且各种图案组合自由，富于变化，也更加精致、繁复。
粉彩宝相花四方双耳杯藏品类别：陶瓷
藏品年代：清代
规格参数：高：7cm宽：0cm
藏品介绍：此器敞口，腹部内收，方圈足，足沿无釉，双如意耳。胎釉精良，釉层厚腴，布局考究，外壁以粉彩绘宝相花卉纹，色泽醇厚，画法古拙而朴实，层次丰富而不乱。整体造型大气美观，设色艳丽夺目，多彩缤纷，处处彰显尊贵雍容之感，加之构图巧妙，主题鲜明，寓意吉祥，故无论造型、釉彩、纹饰都吉庆有余，华丽璀璨，可宝可藏。
清代粉彩宝相花镂空帽筒藏品类别：陶瓷
藏品年代：清代
规格参数：高：7.5cm宽：3cm
藏品图片
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中国文化极具包容性，善于将不同民族、不同文化，但同样美好的事物兼容进来，然后创造性的设计出符合自身需求和审美观念的东西来。宝相花纹就是文化融合的产物，在中国传统吉祥纹饰中承载了丰富的文化内涵，把宝相花运用在瓷器之上，不仅是人们对美的发现，也是人们对美好寓意的寄托。往期目录（点击标题即可阅读）单色釉瓷器收藏豇豆红的“釉惑”鉴赏l古玩中的文房雅器瓷器千千万，独宠“百花不落地”仿生瓷
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